cimetière russe русское кладбище // Кладбище в предместье Парижа (см. Sainte-Geneviève-des-Bois). Основано в 1927. Место захоронения всех поколений русской эмиграции. Там находятся могилы писателя И.А.Бунина (1870— 1953), художников К.Коровина (1861—1939) и К.Сомова (1869—1932), поэта Александра Галича (1921—1981), режиссера Андрея Тарковского (1932—1986), писателя Виктора Некрасова (1911—1987).
cinéac m синеак сокр. от cinéma actualités, букв, 'кинотеатр-кинохроника' // Немногочисленные кинозалы, преимущественно на вокзалах, где в 70-х гг. между двумя короткометражными фильмами демонстрировали разные одночасовые киножурналы (см. actualités cinématographiques). С распространением телевидения их сменили телевизионные новости (journaux télévisés).
cinéaste m кинематографист / киноработник // Специалист в области киноискусства. Рождение термина приписывается режиссеру, сценаристу и теоретику кино Л.Деллюку (Louis Delluc, 1890—1924). Термин использовался во всех" областях кино: технической, экономической
и художественной. В наст. вр. употребляется большей частью в значении "постановщик" и "режиссер".
ciné-club m киноклуб // Массовая организация любителей киноискусства. Финансируется за счет членских взносов. Деятельность киноклубов заключается в организации кинопросмотров, лекций, дискуссий. Существуют киноклубы для разных категорий зрителей — детей и юношества, интеллигенции, рабочих и т. д. Обязаны придерживаться правила, предписывающего демонстрацию фильма через 2 года после его выхода на экран, однако оно часто нарушается. Термин предложен теоретиком кино Л. Деллюком (Louis Delluc, 1890—1924) в 1920. Киноклубы (11000) объединены в федерации (Fédérations françaises des ciné-clubs). Играют значительную роль по реабилитации забытых или запрещенных цензурой фильмов, например "Броненосец Потемкин" (1925) С.Эйзенштейна (1898—1948 — см. Club des amis du 7eart).
cinégraphie intégrale "интегральное кино" // Направление, отражающее стремление создавать фильмы, основанные на ритме пластических форм, отвлеченных от конкретного содержания. Термин предложен режиссером Ж.Дюлак (G.Soisset-Schneider, dit Germaine Dulac, 1882—1942), воплотившей эту идею (1929) в короткометражных фильмах "Пластинка 927" (« Disque 927 », 1928) на музыку Ф.Шопена, "Тема и вариации" (« Thèmes et variations », 1928) на музыку К.Дебюсси (Claude Debussy, 1862—1918) и "Арабески" («Etude cinégraphique sur une arabesque », 1929).