Danses de salon: bal (XV's.). Придворный бал XV в. Деталь миниатюры
проникать народные танцы, которые приспосабливались к этикету двора. Обычно танцы объединялись, например павана (см. pavane) с галь-ярдой (см. gaillarde). Особенной популярностью пользовались бранль (см. bransle) и вольта (см. volte). В XVII в. модными становятся гавот (см. gavote), чакона (см. chaconne); господствующее положение занимает менуэт (см. menuet). Созданная в Париже (1662) Академия танца (см. Académie royale de danse) регламентировала стиль и манеру исполнения (парадность, запрещение импровизации, определенный церемониал). В XVIII в. появляются более свободные танцы — паспье (см. passe-pied), мюзетт (см. musette). Возникают публичные платные балы (см. bal publique). После Великой французской революции становятся популярными лансье (lanciers или quadrille des lanciers), галоп (см.
войны — чарльстон, румба, самба, а после второй — буги-вуги, ча-ча-ча, твист, рок-н-ролл, шейк, брейк, ламбада и др. танцы свободной композиции.
Danse de cour (XVIes.).
Придворный танец XVI в. Гравюра Где Бри
Bal (XVI's.).
Придворный бал XVI в. Картина неизвестного автора
galop), канкан (см. cancan), затем полька, мазурка, полонез. СсерединыХКв. бальный танец выходит из салона; возникают танцевальные площадки (кафе-шантаны, залы, садовые площадки); появляются вальс, затем бостон, фокстрот, танго; после первой мировой
Bal pare' (XVIII's.).
Костюмированный бал (XVIII в.). Гравюра Сент-Обена (Charles de Saint-Aubin. 1721—1786)
danse moderne танец модерн // Направление в хореографии, зародившееся в конце XIX— начале XX в. в США и Германии (другие названия: свободный танец, дунканизм, танец босоножек, ритмо-пластический танец, выразительный, экспрессионистский, абсолютный танец). Характеризуется отрицанием традиционных балетных форм и системы движений, импровизи-рованностью, стремлением к освобождению от условности и стилизации. Танец призван пробудить в зрителе свободные ассоциации. Характерен отказ от специального костюма; используется музыка авангарда (см. avant-garde).
Концепция танца модерн восходит к идеям педагога Франсуа Дельсарта (F. Delsarte, 1811—1871), которые были реализованы в начале XX в. двумя американскими танцовщицами, гастролировавшими в Европе — JI. Фуллер и А. Дункан. Другим источником была система Э. Жака-Далькроза (Е. Jaques-Dalcroze, 1865— 1950), проводившего параллель между движениями танцовщиков и движениями голосов в музыке. На французское хореографическое искусство непосредственное влияние оказало